微型小说是一种独立文体-与新加坡作家一席谈

作者： 江曾培  来源：文学报 年份：1905 文献类型 ：期刊

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散文家巴金与小说家巴金是比肩而立的--关于《巴金六十年文选》

作者： 江曾培  来源：书林 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：散文家巴金与小说家巴金是比肩而立的--关于《巴金六十年文选》

散文家巴金与小说家巴金是比肩而立的(关于《巴金六十年文选》)

作者： 江曾培  来源：新华文摘 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：散文家巴金与小说家巴金是比肩而立的(关于《巴金六十年文选》)

发光又发热的一团火:读陆天明的长篇小说《苍天在上》

作者： 江曾培  来源：当代文学研究资料与信息 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 苍天在上  中国  长篇小说  文学研究 

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民间历史与生活逻辑的形象阐释：评景斌长篇小说《鬼神劫》的审美意蕴

作者： 赵德利  来源：小说评论 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 审美意蕴  作家  人性  谷子  生活逻辑  长篇小说  单眼  民间信仰  民间社会  爱欲 

描述：著名作家景斌新近出版的长篇小说《鬼神劫》,借王家堡在文化革命中民间政治力量的较量和浮沉,形象地阐释了特定历史阶段人性失范、人格扭曲及其善恶邪正较量的社会生态。作家以作品寓告人们:人神鬼怪不过是民间社会生活逻辑的智慧演绎和形象传说。王家堡自古就有浓重的民间信仰。大队支书王南原莫名死去,引来王家堡人们的

全文：著名作家景斌新近出版的长篇小说《鬼神劫》,借王家堡在文化革命中民间政治力量的较量和浮沉,形象地阐释了特定历史阶段人性失范、人格扭曲及其善恶邪正较量的社会生态。作家以作品寓告人们:人神鬼怪不过是民间

描绘个性色彩 审视深层世界——文艺报道随谈

作者： 史中兴  来源：中国记者 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 报道  文艺论争  北京人艺  记者  服务对象  观众  个性色彩  深层  审视  作家艺术家 

描述：文艺记者面对的是一个色彩缤纷的世界。书画出版、歌舞演出、影视播映、文艺论争、创作和鉴赏心态变化,这里面涌动着多少有价值有兴味的信息等待记者去捕捉。一篇好的文艺报道,能把成群读者观众引进书店、剧场

全文：文艺记者面对的是一个色彩缤纷的世界。书画出版、歌舞演出、影视播映、文艺论争、创作和鉴赏心态变化,这里面涌动着多少有价值有兴味的信息等待记者去捕捉。一篇好的文艺报道,能把成群读者观众引进书店、剧场

圆了一个“美”梦

作者： 江曾培  来源：金山 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 审美鉴赏  文体  美学特征  八十年代  新时期文学  小说美学  美学研究  海外华文微型小说  理论研究  短篇小说 

描述：辑录新时期文学成果的《中国新文学大系》第五辑（1976-2000），第一次将微型小说单独列为一卷，使其正式进入文学史，具有破天荒的意义。微型小说虽然古已有之，但一直从属于短篇小说，缺乏独立的身份

全文：辑录新时期文学成果的《中国新文学大系》第五辑（1976-2000），第一次将微型小说单独列为一卷，使其正式进入文学史，具有破天荒的意义。微型小说虽然古已有之，但一直从属于短篇小说，缺乏独立的身份

记录新文学业绩的一块丰碑--读《中国新文学大系1927-1937》中、长篇小说卷

作者： 江曾培  来源：小说界 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：记录新文学业绩的一块丰碑--读《中国新文学大系1927-1937》中、长篇小说卷

团结与创造

作者： 江曾培  来源：小说界 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 文体  微型小说  小小说  作者队伍  发展壮大  八十年代  小说创作  团结  创造  短篇小说 

描述：祝贺学会改选这项工作胜利完成,祝贺新的学会领导班子诞生。感谢大家多年来对我的支持。现在,我卸下承担了15年的会长担子,讲两点意见,作为向微型小说界告别留言,供同志们参考。一是要加强团结。"团结就是力量",这一至理名言,对各行各业都普遍适用。微型小说原属短篇小说的一支,所以能在上世纪八十年代迅速

全文：祝贺学会改选这项工作胜利完成,祝贺新的学会领导班子诞生。感谢大家多年来对我的支持。现在,我卸下承担了15年的会长担子,讲两点意见,作为向微型小说界告别留言,供同志们参考。一是要加强团结。"团结就是力量",这一至理名言,对各行各业都普遍适用。微型小说原属短篇小说的一支,所以能在上世纪八十年代迅速

一座出色的文学雕像——读《雕像》

作者： 江曾培  来源：语文学习 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：一般的小说作者大都由短篇起步,然后再写中篇、长篇。戴厚英则是迳直以长篇小说《人啊,人!》与《诗人之死》闯入文坛。由于这两部长篇在社会上有着广泛的反响,戴厚英也就被认为是擅长长篇创作的写手。然而

全文：一般的小说作者大都由短篇起步,然后再写中篇、长篇。戴厚英则是迳直以长篇小说《人啊,人!》与《诗人之死》闯入文坛。由于这两部长篇在社会上有着广泛的反响,戴厚英也就被认为是擅长长篇创作的写手。然而