检索结果相关分组
- 十年电影创作成果的一次检阅
- 作者： 史中兴 来源：瞭望 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 电影语言 电影观念 中国电影 电影界 电影创作 观众 电影奖 银幕形象 电影艺术 文革
- 描述：时代的社会生活和人民的精神风貌,一批光彩照人的银幕形象走进千百万观众的心灵。至于电影观念的进步、电影结构
- 全文：时代的社会生活和人民的精神风貌,一批光彩照人的银幕形象走进千百万观众的心灵。至于电影观念的进步、电影结构和电影语言的拓展、电影形态的丰富,不仅与那“百花凋残,万马齐喑”的十年不可同日而语,也是“文革
- 追思杰出电影评论家梅朵
- 作者： 邵玲 黄一庆 来源：上海采风月刊 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 追思会 中国电影 学会组织 上海 电影创作 杰出 电影事业 电影评论 文汇报 电影资料馆
- 描述：他的一生从未参与过电影创作，却被视作一位真正的电影人。他的名字与《大众电影》、《文汇电影时报》等紧密相连。2011年元月25日，由上影集团、文汇报社、上海影协、上海电影资料馆、上海影评学会联合举办的杰出的电影评论家梅朵先生追思会在沪举行，国家广电总局副局长赵实、张丕民、电影局局长童刚、中国电影评论学
- 全文：》《大众戏曲》兼任主编；1980年创办《文汇月刊》任主编。著有《梅朵电影评论集》《现实主义之路》等。他曾任中国作家协会委员、中国电影评论学会会长、上海电影评论学会会长。2011年1月17日，梅朵先生在中山医院逝世，享年91岁。
- 俄罗斯电影一瞥:美国影片充斥市场,本国电影生产经费短缺,步履维艰
- 作者： 史中兴 来源：文汇电影时报 年份：1905 文献类型 ：期刊
- 描述：俄罗斯电影一瞥:美国影片充斥市场,本国电影生产经费短缺,步履维艰
- 似遥远又近在眼前(谈电影《鸦片战争》)
- 作者： 史中兴 来源：复印报刊资料(电影 电视艺术研究) 年份：1905 文献类型 ：期刊
- 描述：似遥远又近在眼前(谈电影《鸦片战争》)
- 十年电影创作成果的一次检阅
- 作者： 史中兴 来源：复印报刊资料(电影、电视研究) 年份：1905 文献类型 ：期刊
- 描述：十年电影创作成果的一次检阅
- 战地黄花分外香
- 作者： 江曾培 来源：秘书 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 世界反法西斯战争 名单 电影 原著 二战题材 中国版 战争题材 优秀作品 战争背景 音乐剧
- 描述：今年是世界反法西斯战争胜利60周年,演出市场呈现一片反法西斯战争题材热.5月,中央一台在黄金时段播放了一部引人注目的电视连续剧.原著是一部苏联经典作品,反映了五位美丽快乐的女兵,在反法西斯战争中,以慑人心魄的方式造成"美的完全毁灭",激起人们对侵略战争的极大愤慨和深深思索.这是一出壮美的悲剧,原著于
- 全文：今年是世界反法西斯战争胜利60周年,演出市场呈现一片反法西斯战争题材热.5月,中央一台在黄金时段播放了一部引人注目的电视连续剧.原著是一部苏联经典作品,反映了五位美丽快乐的女兵,在反法西斯战争中,以慑人心魄的方式造成"美的完全毁灭",激起人们对侵略战争的极大愤慨和深深思索.这是一出壮美的悲剧,原著于上世纪80年代传入我国,受到观众喜爱.如今中央电视台将其改编为中国版的20集电视连续剧,演员用的仍然是外国演员,总体上再现了原著的悲壮美,吸引我晚上只要有空,就把电视遥控器对准它.……
- 怀念荒煤、徐迟、罗竹风
- 作者： 江曾培 来源：书城杂志 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 电影 徐迟 选目 报告文学 副主编 认真负责 杂文 三十年代 新文学大系 出版界
- 描述：被称为出版界的一项世纪工程的《中国新文学大系》,自第一辑(1917—1927)于三十年代编纂出版以来,经过文学界、出版界几代人的努力,相继出版了第二辑(1927—1937)和第三辑(1937—1949),三辑共五十卷,三千万字。时限都属于解放
- 全文：被称为出版界的一项世纪工程的《中国新文学大系》,自第一辑(1917—1927)于三十年代编纂出版以来,经过文学界、出版界几代人的努力,相继出版了第二辑(1927—1937)和第三辑(1937—1949),三辑共五十卷,三千万字。时限都属于解放
- 不可“破碎”地看待电影功能
- 作者： 江曾培 来源：电影新作 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 李清照 女词人 电影功能 破碎 电影创作 艺术 审美活动 影片 社会功能 认识作用
- 描述：灯下漫读,翻开一本《美学的历史》,其中提到,西方一些美学家认为,在审美活动中要防止一种“缺漏”的偏差,对艺术的认识,不能顾此失彼,或顾彼失此。用中国的美学语言来说,就是不能“破碎”地对待艺术。宋代女词人李清照有过一句名言:“破碎何足名家?”由此我想到,纠“缺漏”之偏,治“破碎”之症。
- 全文：灯下漫读,翻开一本《美学的历史》,其中提到,西方一些美学家认为,在审美活动中要防止一种“缺漏”的偏差,对艺术的认识,不能顾此失彼,或顾彼失此。用中国的美学语言来说,就是不能“破碎”地对待艺术。宋代女词人李清照有过一句名言:“破碎何足名家?”由此我想到,纠“缺漏”之偏,治“破碎”之症。