微型小说呼唤标志性作家与作品

作者： 江曾培  来源：小说界 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 变形记  微型小说  欧·亨利  卡夫卡  作家  标志性  表现主义  乡村医生  长篇小说  作品 

描述：,如《法律门前》,受到读者称誉。但相对说来,大家对他的微型作品知之不多,以为只是他兴之所至的偶尔为之。经

全文：,如《法律门前》,受到读者称誉。但相对说来,大家对他的微型作品知之不多,以为只是他兴之所至的偶尔为之。经过后人对他的作品进一步发掘、整理、出版与译介,发觉他写的微型小说有相当数量。他在小说领域内,长、中

“樱榴居”主鲁彦周

作者： 江曾培  来源：书城杂志 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 出版社  文学  作家  鲁彦周  友谊  合肥  初级阶段  创作  长篇小说  作品 

描述：编辑与作家的关系,初级阶段是一种公事公办的关系。你约稿,我交稿。相互联系的纽带,就是这种约稿、交稿的公事。公事完了,纽带也就断了。进一步的,是能在这种公事公办的基础上,发展一种友情、友谊。相互不仅谈稿子,而且谈人生,谈社会,谈创作,谈家事,谈文人的喜

全文：编辑与作家的关系,初级阶段是一种公事公办的关系。你约稿,我交稿。相互联系的纽带,就是这种约稿、交稿的公事。公事完了,纽带也就断了。进一步的,是能在这种公事公办的基础上,发展一种友情、友谊。相互不仅谈稿子,而且谈人生,谈社会,谈创作,谈家事,谈文人的喜

话说作品的容量

作者： 江曾培  来源：社会科学杂志 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 文学作品  作家  文艺复兴时期  文坛  性格  思想  莎士比亚  《哈姆雷特》  英国  容量 

描述：(一) 歌德赞扬莎士比亚,用过这样一句话:“说不尽的莎士比亚”。莎士比亚是文艺复兴时期英国文坛上的一位“巨人”,他的著作虽丰,但具体算来,《莎士比亚全集》也不过十一卷,怎么称作“说不尽”呢?“说不尽”者,系指其作品所蕴蓄的内含无限广阔、深邃、丰富、伟大,讲不完、挖不尽。

全文：(一) 歌德赞扬莎士比亚,用过这样一句话:“说不尽的莎士比亚”。莎士比亚是文艺复兴时期英国文坛上的一位“巨人”,他的著作虽丰,但具体算来,《莎士比亚全集》也不过十一卷,怎么称作“说不尽”呢?“说不尽”者,系指其作品所蕴蓄的内含无限广阔、深邃、丰富、伟大,讲不完、挖不尽。

作家的观察、体验与理性思考

作者： 江曾培  来源：文艺理论研究 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 独创性  文艺作品  感受力  生活中  理性思考  肉体  契诃夫  莫泊桑  观察力  作家艺术家 

描述：观察力,是作家“一开始”首先要培养的一种能力,一种眼光。观察,就是通过人们的眼睛、耳朵和其他肉体感官,来感觉和了解客观事物的情状。它是认识世界、认识生活的第一步,它带给人们的,是可贵的第一手资料,是可见、可闻的事物具体形态。由于文艺作品是以形象反映生活的,作者进行创作,需要摄取、积累大量的具体的可感

全文：可见、可闻的事物具体形态。由于文艺作品是以形象反映生活的,作者进行创作,需要摄取、积累大量的具体的可感的形象,因而特别需要培养观察力。契诃夫把“观察一切,注意一切”当作一个作家的“本分”。他说,“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐,永不罢休的观察家!”(《契诃夫

关于风格的随想

作者： 江曾培  来源：文艺理论研究 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 文心雕龙  作家个性  邓友梅  高晓声  刘绍棠  创作个性  蒋子龙  作品  艺术美  心灵世界 

描述：(一) 参加了一个青年读者的座谈会,原本想听听对文艺出版物的意见,谁知大家谈得最多的,却是各自对文学作品的喜爱:有的喜高晓声作品的凝炼、诙谐,有的爱林斤澜作品的超拔、诡奇,有的赞邓友梅作品的刚健

全文：感到:我们的一些中青年作家已显露出自己的“声音”和“面目”,在作品中鲜明地打下了自己的印记,各以其独特的艺术美吸引着读者。这样,就如刘勰在《文心雕龙》中所指出的:“亦各有美,风格存焉。”

标题是作品的「眉眼」

作者： 江曾培  来源：青春 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：标题是作品的「眉眼」

关于写“真人真事”

作者： 江曾培  来源：上海文学 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 典型意义  共产主义风格  艺术典型  现实生活  文学创作  典型人物  先进人物  真人真事  艺术特征  作品 

描述：有些人把写真人真事看作是文学创作中一种“低级的”或不值得去写的东西,说什么真人真事束转了作家的创造性,妨碍了“艺术特征”的发挥,又说生活里“没有一个现成的艺术典型”,群众不喜欢看描写真人真事的作品,如此等等。事实真是这样吗?写真人真事真有这么些“罪过”吗?

全文：有些人把写真人真事看作是文学创作中一种“低级的”或不值得去写的东西,说什么真人真事束转了作家的创造性,妨碍了“艺术特征”的发挥,又说生活里“没有一个现成的艺术典型”,群众不喜欢看描写真人真事的作品,如此等等。事实真是这样吗?写真人真事真有这么些“罪过”吗?

汪刃锋中国画作品

作者：暂无 来源：美术杂志 年份：1905 文献类型 ：期刊 关键词： 鹦鹉  古柏  刃锋  葡萄  中国画 

描述：汪刃锋中国画作品

获奖作品集评介文章

作者： 晓江 徐光耀 张兴春 高光 江曾培  来源：中篇小说选刊 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：获奖作品集评介文章

全文：

关于风格的随想

作者： 江曾培  来源：复印报刊资料(文艺理论) 年份：1905 文献类型 ：期刊

描述：(一) 参加了一个青年读者的座谈会,原本想听听对文艺出版物的意见,谁知大家谈得最多的,却是各自对文学作品的喜爱:有的喜高晓声作品的凝炼、诙谐,有的爱林斤澜作品的超拔、诡奇,有的赞邓友梅作品的刚健

全文：感到:我们的一些中青年作家已显露出自己的“声音”和“面目”,在作品中鲜明地打下了自己的印记,各以其独特的艺术美吸引着读者。这样,就如刘勰在《文心雕龙》中所指出的:“亦各有美,风格存焉。”