高斯光束在克尔型非线性介质中演化的奇异特性

作者： 刘雅洁 冯启元  来源：光学学报 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 自聚焦  克尔型吸收介质  腰斑半径  高斯光束  非线性薛定谔方程 

描述：由光束在克尔型吸收介质中传输的非线性薛定谔方程出发,推导了高斯光束注入介质后满足的耦合方程。在不考虑高阶展开项的前提下,将介质分为无吸收、有吸收两种情况,对脉冲的腰斑半径的演化进行了解析分析,得到

全文：由光束在克尔型吸收介质中传输的非线性薛定谔方程出发,推导了高斯光束注入介质后满足的耦合方程。在不考虑高阶展开项的前提下,将介质分为无吸收、有吸收两种情况,对脉冲的腰斑半径的演化进行了解析分析,得到

对数饱和非线性介质中的自洽多模高斯孤子解

作者： 刘雅洁 冯启元  来源：光学学报 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 振荡特性  对数饱和非线性  高斯光束  相干态理论 

描述：通过解对数饱和非线性介质中光场满足的非线性薛定谔方程,得到一组厄米高斯型的自洽多模解。在借鉴了R.G.Glauber的相干态理论的基础上,合理假设这组解在非线性介质中呈泊松分布,进而得到了在对数饱和非线性介质中存在高斯孤子的结论,并获得高斯孤子解、非线性系数与泊松参量三者之间的关系。该关系说明,若在

全文：非线性介质中存在高斯孤子的结论,并获得高斯孤子解、非线性系数与泊松参量三者之间的关系。该关系说明,若在介质中存在高斯孤子解,其非线性系数必须满足条件α≥1。当α=1,在介质中仅存在单模高斯孤子,其光斑

强非局域非线性介质中的非相干孤子研究

作者： 刘雅洁 朱宁 童佳 冯启元  来源：量子光学学报 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 非局域非线性介质  相干密度  非相干孤子 

描述：本文从一维强非局域非线性模型出发,推导出非相干光满足的非线性薛定谔方程。按照相干密度描述方法,写出非相干光的描述方式,求出了非相干光孤子的形成条件和孤子形式,还得到了相干光和非相干光在强非局域非线性介质中形成孤子的临界功率,结果说明非相干光形成孤子时,需要更高的能量。当非相干光孤子的条件不满足时,非

全文：介质中形成孤子的临界功率,结果说明非相干光形成孤子时,需要更高的能量。当非相干光孤子的条件不满足时,非相干光束以呈现振荡行为。空间振荡周期仅与介质、入射的非相干光的光功率有关,而与光源的非相干角功率谱

半球壳型介质输出窗辐射图研究

作者： 周翼鸿 李家胤 钟哲夫 李浩 汪海洋  来源：强激光与粒子束 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 输出窗  高功率微波  辐射图  束腰  并矢格林函数 

描述：利用球矢量波函数的线性组合导出了球壳并矢格林函数;使用并矢格林函数方法,取5阶、球面波半张角8°、口面半径0.2 m、频率为10 GHz的高斯场,分析了半球壳型输出窗在束腰分别取0.2,0.3,0.4,0.5,0.6,0.7,0.8情况下对高斯口面场远场辐射图的影响。分析表明:当束腰较小时(取0.3

全文：利用球矢量波函数的线性组合导出了球壳并矢格林函数;使用并矢格林函数方法,取5阶、球面波半张角8°、口面半径0.2 m、频率为10 GHz的高斯场,分析了半球壳型输出窗在束腰分别取0.2,0.3,0.4,0.5,0.6,0.7,0.8情况下对高斯口面场远场辐射图的影响。分析表明:当束腰较小时(取0.3,0.2),半球壳型输出窗对高斯口面场的辐射图影响较小;当束腰较大时(取0.8,0.7,0.6),辐射图的旁瓣升高,主瓣变窄,反射场对口面场的影响较大。半球壳型输出窗适用于束腰较小的高斯馈源,对于束腰较大的高斯馈源则不适用。

宫腔镜手术并发水中毒1例

作者： 辜敏 汪海洋 张晓东 杜智勇 杨天德  来源：重庆医学 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 发生率  并发症  手术方式  灌注液  宫腔镜电切  水中毒  宫腔镜手术 

描述：宫腔镜以其微创、效果好，已经成为目前流行的手术方式。手术的并发症也时有发生。因灌注液吸收过量而引起水中毒，是宫腔镜电切时的一种并发症，国外报道其发生率为0．20％，国内报道为0．17％。因其发生率较低，容易被忽视。现将本院发生的1例宫腔镜手术并发水中毒报道如下。

全文：宫腔镜以其微创、效果好，已经成为目前流行的手术方式。手术的并发症也时有发生。因灌注液吸收过量而引起水中毒，是宫腔镜电切时的一种并发症，国外报道其发生率为0．20％，国内报道为0．17％。因其发生率较低，容易被忽视。现将本院发生的1例宫腔镜手术并发水中毒报道如下。

反映艺术本体演进轨迹 见证社会生活变迁

作者： 徐沛君  来源：中国美术馆 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 雕塑语言  延安时期  艺术本体  王琦  民间美术  创作年代  捐赠  中国版画  套色木刻  美术作品 

描述：一 本次展出的版画作品以木刻为主，创作年代跨度达六七十年，延安时期以来的许多木刻佳作得以呈现。 1949年以前的作品如王琦的《难民一群》(1948年作)、汪刃锋的《母亲》(1948年作)以及野夫的《泛区难船》(1948年作)，都表现了民众痛苦的灵魂与被践踏的人格，创作中既不回避现实状况的描绘，也重视

全文：，广泛吸收了西欧木刻和俄苏作品中的人道主义和革命精神，明显的欧式技法和强烈的思想性是那个年代许多木刻作品的特征，作品不尚小巧，而是充满了力量感，在短短—二十年间就形成了富于时代气息的样貌。展品显示